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昨夜看王家为的电影花样年华，心中泛晕起一种的无边而持续的静默，也似乎心湖上郁积一片难以化解的氤氲。
以前也看过他的青光乍泄以及爱神？手都有一种令人窒息的静默感。当再看花样年华，于我的认知中，导影的个性风格似乎逐渐由模糊而明朗起来了。
印象中王家为似乎更青睐怀旧影片。背景也大多是上世纪二三十年代的南方大都会，所关注的大多是都市小人物的情感与命运。
影片中在那个时代的都市生活的喧嚣繁乱的整体背景下，镜头多呈现的是暗淡剥蚀的楼道，男主人公通常是西装革履、头发油光鉴人的公司职员，而女主人公一律烫发旗袍高根鞋臂弯坤包交际花或公司秘书。
这种特征性的画面及人物形象总会给观众心里染上一层神秘的情绪，引领观众沉浸于对那个时代都市生活的寻思默想之中。画面中通常是：仄逼的楼道，狭窄的亭子间，巨幅烫发旗袍的女郎招贴画，以及周璇的模糊而带有孩子气的歌声，还有浓糯软媚的上海话。这些视听感受总会勾逗起观众对那个时代的种种相关联想。
导影总是在这样的几乎黑白的背景下，来放大影片中人物的心灵深处。花样年华中梁朝伟饰的周先生和张曼玉饰的陈太太这两个主要人物间演绎的微妙感情故事让人不自觉地深陷其中，似乎在品啜一杯清苦的咖啡。
电影更多采用让人物面对镜头，与其说是影片里人物之间的对话，不如说是各自向观众披露心灵世界。让人感到导影试图在喧闹杂沓的整体背景下，放大个体内心的苦闷。有时还运用重复叠加的手法，反复出现类似的画面，似乎让人感受到生活本身的平凡而琐碎，生命年华就是在平庸琐碎里逐渐流逝的。
值得一提的是影片中对一些相关人物采用了只闻其声而不见其人的隐显之法。
其实我们观众在欣赏影片时内心总喜欢关注无关紧要的内容，诸如周先生的太太长是否有陈太太漂亮？陈太太的先生是否就比周先生帅气？他们之间究竟有什么浪漫隐情？
而花样年华中始终没有满足观众这些通常的低俗心理，而突出对主要问题的关注，给观众留下很多空白，让观众悬思不已，让观众不自觉地卷入故事之中，而积极参与思考。
我们观看一般的影片大多的情形是一边吃着爆米花，一边享受画面的美感，体验剧情的曲折。总当作一次愉快的精神之旅，不须要更多的劳思费神。而王家为的电影似乎始终让观众揪着心绪和影片中的人物一同思索人生寻求答案。
王家为影片里的人物语言很简短很破碎很迟缓，这类对话给人一种强烈的心灵压迫感，让人感受到有一种无形的道德力量支配人物的命运，也就让人体味到每个生命个体有着极其沉重的精神背负。
王家为影片里的人物表情很刻板很木然没有生气，让人感受到人物对情感的本能地自我抑制。
刻板的面部表情，压伏着的内在情感，也自然让观众去试图解读人物的内心世界，也倾向于把个体的命运当作一个符号来破译。因此，王家为的影片让人更多地牵挂着剧中人物的情感体验，自然品味到个体在生命进程卑微而无奈。
电影还常用文字画面的形式展示一些哲思片语以及人物情节的时间跨度。这也无疑留给观众的空白，让观众积极参与思考。
年华易逝，那一时代的人事早已如风而去，但王家为却让那一时代的普通人物复活起来，让我们能感受到那个时代人物的情感命运。也使得人们对人类精神层面普遍意义的情感现象低回不已。
王家为的电影多以小品的形式呈现，自然比不上无极满城尽戴黄金甲一类电影的场面宏大和制作豪华。但我们自然也不可以拿暴发户的豪宅和一件锈迹斑斑的青铜器来比较价值。
看了王家为的花样年华就像看到一张雨地背景的黑白老照片，让人心头郁积着一片氤氲。
昨夜看王家为的电影花样年华，心中泛晕起一种的无边而持续的静默，也似乎心湖上郁积一片难以化解的氤氲。
以前也看过他的青光乍泄以及爱神？手都有一种令人窒息的静默感。当再看花样年华，于我的认知中，导影的个性风格似乎逐渐由模糊而明朗起来了。
印象中王家为似乎更青睐怀旧影片。背景也大多是上世纪二三十年代的南方大都会，所关注的大多是都市小人物的情感与命运。
影片中在那个时代的都市生活的喧嚣繁乱的整体背景下，镜头多呈现的是暗淡剥蚀的楼道，男主人公通常是西装革履、头发油光鉴人的公司职员，而女主人公一律烫发旗袍高根鞋臂弯坤包交际花或公司秘书。
这种特征性的画面及人物形象总会给观众心里染上一层神秘的情绪，引领观众沉浸于对那个时代都市生活的寻思默想之中。画面中通常是：仄逼的楼道，狭窄的亭子间，巨幅烫发旗袍的女郎招贴画，以及周璇的模糊而带有孩子气的歌声，还有浓糯软媚的上海话。这些视听感受总会勾逗起观众对那个时代的种种相关联想。
导影总是在这样的几乎黑白的背景下，来放大影片中人物的心灵深处。花样年华中梁朝伟饰的周先生和张曼玉饰的陈太太这两个主要人物间演绎的微妙感情故事让人不自觉地深陷其中，似乎在品啜一杯清苦的咖啡。
电影更多采用让人物面对镜头，与其说是影片里人物之间的对话，不如说是各自向观众披露心灵世界。让人感到导影试图在喧闹杂沓的整体背景下，放大个体内心的苦闷。有时还运用重复叠加的手法，反复出现类似的画面，似乎让人感受到生活本身的平凡而琐碎，生命年华就是在平庸琐碎里逐渐流逝的。
值得一提的是影片中对一些相关人物采用了只闻其声而不见其人的隐显之法。
其实我们观众在欣赏影片时内心总喜欢关注无关紧要的内容，诸如周先生的太太长是否有陈太太漂亮？陈太太的先生是否就比周先生帅气？他们之间究竟有什么浪漫隐情？
而花样年华中始终没有满足观众这些通常的低俗心理，而突出对主要问题的关注，给观众留下很多空白，让观众悬思不已，让观众不自觉地卷入故事之中，而积极参与思考。
我们观看一般的影片大多的情形是一边吃着爆米花，一边享受画面的美感，体验剧情的曲折。总当作一次愉快的精神之旅，不须要更多的劳思费神。而王家为的电影似乎始终让观众揪着心绪和影片中的人物一同思索人生寻求答案。
王家为影片里的人物语言很简短很破碎很迟缓，这类对话给人一种强烈的心灵压迫感，让人感受到有一种无形的道德力量支配人物的命运，也就让人体味到每个生命个体有着极其沉重的精神背负。
王家为影片里的人物表情很刻板很木然没有生气，让人感受到人物对情感的本能地自我抑制。
刻板的面部表情，压伏着的内在情感，也自然让观众去试图解读人物的内心世界，也倾向于把个体的命运当作一个符号来破译。因此，王家为的影片让人更多地牵挂着剧中人物的情感体验，自然品味到个体在生命进程卑微而无奈。
电影还常用文字画面的形式展示一些哲思片语以及人物情节的时间跨度。这也无疑留给观众的空白，让观众积极参与思考。
年华易逝，那一时代的人事早已如风而去，但王家为却让那一时代的普通人物复活起来，让我们能感受到那个时代人物的情感命运。也使得人们对人类精神层面普遍意义的情感现象低回不已。
王家为的电影多以小品的形式呈现，自然比不上无极满城尽戴黄金甲一类电影的场面宏大和制作豪华。但我们自然也不可以拿暴发户的豪宅和一件锈迹斑斑的青铜器来比较价值。
看了王家为的花样年华就像看到一张雨地背景的黑白老照片，让人心头郁积着一片氤氲。