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——因为他只设计了一个概念,一个雏形。”

    瑟苏转过头,认真地看着苏伊士,“你也一样,不要刚开始就想构建一个多么宏大的世界,驾驭大世界观是要靠磨砺的,突发奇想的东西只是素材,连故事的骨骼都算不上!”

    苏伊士点了点头,他发现,自己竟然罕见地完全插不上嘴。

    “这个呢,叫做限制原理,你的第一步就是要创造出一个小小的、可知的世界,你要知道这个世界每一个细节,你写出的东西才是可信的、不空洞的。然后,为这个世界限定一个背景——一个四维的背景,时代、期限、地点和冲突层面。”

    好像忽然变得学术了起来?苏伊士赶紧提起精神。

    “时代是故事在时间中的位置,是历史时期、现在、或是假想未来;期限是故事在时间中的跨度,几天,几个月,几年,或是几十年,这两个都是故事的时间维;二地店是故事的物质维,它在何处发生?哪颗星球上,哪个国家,哪个城市,哪个街道?而冲突层面则是人性维,它是故事在人类斗争的层级体系中的位置,是个人的内心冲突?人际冲突?社会斗争?环境斗争?”

    “喂,记住了吗?”瑟苏问到。

    苏伊士点了点头。

    “啧,你要是真的都记住了,记性还真不错,不过有不懂的记得问,考试考什么我可不会给你们画提纲。”瑟苏撇撇嘴。

    连书都没有画什么提纲!苏伊士默默吐槽。

    “那么继续。故事世界其实就像你给一个无限的世界圈了一圈墙,在这墙内是你的创作空间,一切事件都必须在这个框架内拥有可能性和或然性,故事也必须遵守其自身内在的或然性法则——不要让你的故事中出现不合设定或超脱范围的事件。”

    圈了一圈墙……吗。

    “最后,在这个限定了界限的世界里,进行创作选择——从你充满人生经验的记忆中、你的想象中、常世普遍的事实中,在大量的优质事件、新颖瞬间中选择出你的材料。创作是指在取舍过程中所做出的创造性选择,这也涉及到你的判断、意志和审美品位,让你足以剔除那些陈词滥调新瓶旧酒的平庸和谎言。”

    “让你笔下的一切都在那一圈城墙里,在你可控的范围之内,不要出现什么超转折或者超展开——那只是段子手门用来取乐的东西,作为要成为作家的你,要追求更高的东西。”

    苏伊士点了点头。他很纠结,按照一个故事背景的四个维度……他便缺少了一个,他完全不知道自己在何冲突层面,也感受不到自己有何冲突。

    日子好像依旧平淡地过着,自己好像依旧是一条咸鱼。他对着瑟苏静静地微笑着,在心中默默记下了一个个知识点,心如止水。

    这算好事吗?

    “呜~~~~呼~~~~~”瑟苏长长地吁了口气,看样子是吐槽结束了,“那今天就这么多,有遗漏或者不解的话可以随时问我!那我下班啦,晚会记得要好好玩啊!”

    晚会……哦,还有这么一茬来着,“你会去吗?”苏伊士没头脑地问。

    正转身离去的瑟苏听到,缓缓地回过头,狡黠地笑着,“你这是在约我吗?”

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