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p;吴绛仙的手非常的白，粉嫩如玉，摸在手上非常的舒服。
吴绛仙对于徐乾的无赖已经习惯了，而且她现在也习惯了徐乾的爱抚，倒没有不好意思。
原来徐乾是把吴绛仙带到了自己的书房，徐乾的书房非常的宽阔，有好几排书架，书架上是密密麻麻的书，有古今传奇，地理异制，历史文献，甚至连武功秘籍都有，真是五花八门。
在历史上杨广的确喜欢藏书。
杨在江南任扬州总管时就网罗学者来整理典籍，到他即帝位的近二十年间，共成书一百三十部，一万七千多卷，杨广还组织人编写了《长洲玉镜》四百卷，和《区宇图志》一千二百卷，这对于保存中国古代的典籍做出了贡献。
杨广使隋时的中国已经具备了总括全国各地方的总结性地方志。隋炀帝诏命天下诸郡绘制各地风俗物产地图，编撰《诸郡物产土俗记》131卷、《区宇图志》129卷、《诸州图经集》100卷。
杨广下令编撰的上述地方志书，规模宏大，既是承前启后的总结性著作，也是编撰全国性方志图经的开端，影响深远。“今于大隋圣世，图书屡出。”
杨广不仅兴办学校，还访求遗散的图书，并加以保护。《封氏闻见记》记载：“炀帝限写五十副本，分为三品，于东都观文殿东西廊屋，列以贮之。”
隋时的藏书量是中国历代最多的，大兴城和洛阳建有大藏书殿，而最终的成果则是规模宏大的秘书省，在洛阳藏有珍本，藏书总数达37万余卷，为了让两京的宫、省、官府使用，杨广下令建造藏有节录本的观文殿，隋朝藏书最多时有37万卷，77000多类的图书。可大部份图书毁于战火。
这也算是暴君杨广功绩之一，其实有些时候杨广的行为都像是“明君”，但他比那些昏君的做法对这个国家的危害还大。
徐乾对吴绛仙道：“今天我送你一篇散文。”
吴绛仙崇拜的看着徐乾道：“陛下我很期待。”
杨广的才华世所公知。
为晋王时，召引陈朝旧官、才学之士柳、虞世南等100余人，“以师友处之”，于是爱好梁陈宫体。
尽管他的诗歌有的比较粗糙，有的还有宫体轻艳之嫌，但总的来说，他的诗歌反映了他所处的时代风貌，展现了他的思想感情和政治抱负。
他虽是北人，所作却可雄视南士，薛、卢之辈，自然更不易与他逐北，像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、简文诸集中而不能辨的。
又有‘寒鸦飞数点，流水绕孤村’的数语，曾为秦观取入词中，成为绝妙好词。”
王夫之评杨广《泛龙舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年犹有英气。”
杨广诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位，亡国之君，多被毁誉。
他“好学，善属文”，并写得一手好诗，其中较有名的有《春江花月夜》二首。
《春江花月夜》诗题原为陈后主所创，但原词早已失传，杨广曾以此题作曲，他的创作“并存雅体，归于典制”，其中许多颇有些刚健的佳句，多数诗作都很讲究对仗和声韵和谐，其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。
从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。
张溥在《汉魏六朝百三家集题辞隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”，南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气，杨广诗风功不可没。
徐乾很享受美人的崇拜，他打开宣纸，而在一旁的吴绛仙在帮他研墨，现在这幅场景非常的和谐。
徐乾提起毛笔沾了沾墨水然后在宣纸上写下三个大字，这三个大字是《爱莲说》。
p;吴绛仙的手非常的白，粉嫩如玉，摸在手上非常的舒服。
吴绛仙对于徐乾的无赖已经习惯了，而且她现在也习惯了徐乾的爱抚，倒没有不好意思。
原来徐乾是把吴绛仙带到了自己的书房，徐乾的书房非常的宽阔，有好几排书架，书架上是密密麻麻的书，有古今传奇，地理异制，历史文献，甚至连武功秘籍都有，真是五花八门。
在历史上杨广的确喜欢藏书。
杨在江南任扬州总管时就网罗学者来整理典籍，到他即帝位的近二十年间，共成书一百三十部，一万七千多卷，杨广还组织人编写了《长洲玉镜》四百卷，和《区宇图志》一千二百卷，这对于保存中国古代的典籍做出了贡献。
杨广使隋时的中国已经具备了总括全国各地方的总结性地方志。隋炀帝诏命天下诸郡绘制各地风俗物产地图，编撰《诸郡物产土俗记》131卷、《区宇图志》129卷、《诸州图经集》100卷。
杨广下令编撰的上述地方志书，规模宏大，既是承前启后的总结性著作，也是编撰全国性方志图经的开端，影响深远。“今于大隋圣世，图书屡出。”
杨广不仅兴办学校，还访求遗散的图书，并加以保护。《封氏闻见记》记载：“炀帝限写五十副本，分为三品，于东都观文殿东西廊屋，列以贮之。”
隋时的藏书量是中国历代最多的，大兴城和洛阳建有大藏书殿，而最终的成果则是规模宏大的秘书省，在洛阳藏有珍本，藏书总数达37万余卷，为了让两京的宫、省、官府使用，杨广下令建造藏有节录本的观文殿，隋朝藏书最多时有37万卷，77000多类的图书。可大部份图书毁于战火。
这也算是暴君杨广功绩之一，其实有些时候杨广的行为都像是“明君”，但他比那些昏君的做法对这个国家的危害还大。
徐乾对吴绛仙道：“今天我送你一篇散文。”
吴绛仙崇拜的看着徐乾道：“陛下我很期待。”
杨广的才华世所公知。
为晋王时，召引陈朝旧官、才学之士柳、虞世南等100余人，“以师友处之”，于是爱好梁陈宫体。
尽管他的诗歌有的比较粗糙，有的还有宫体轻艳之嫌，但总的来说，他的诗歌反映了他所处的时代风貌，展现了他的思想感情和政治抱负。
他虽是北人，所作却可雄视南士，薛、卢之辈，自然更不易与他逐北，像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、简文诸集中而不能辨的。
又有‘寒鸦飞数点，流水绕孤村’的数语，曾为秦观取入词中，成为绝妙好词。”
王夫之评杨广《泛龙舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年犹有英气。”
杨广诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位，亡国之君，多被毁誉。
他“好学，善属文”，并写得一手好诗，其中较有名的有《春江花月夜》二首。
《春江花月夜》诗题原为陈后主所创，但原词早已失传，杨广曾以此题作曲，他的创作“并存雅体，归于典制”，其中许多颇有些刚健的佳句，多数诗作都很讲究对仗和声韵和谐，其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。
从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。
张溥在《汉魏六朝百三家集题辞隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”，南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气，杨广诗风功不可没。
徐乾很享受美人的崇拜，他打开宣纸，而在一旁的吴绛仙在帮他研墨，现在这幅场景非常的和谐。
徐乾提起毛笔沾了沾墨水然后在宣纸上写下三个大字，这三个大字是《爱莲说》。