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作为漫画帝国的日国，在二战结束后的半个多世纪里，可是人家漫画领域空前繁荣的时代。
日国漫画鼻之父手冢治宠，曾把二战后日本漫画史分为了六个时代，如果按照这一划分，徐根宝现在所处阶段，正是从空气时代向符号时代开始过渡的时期。
空气时代，是指日国的漫画在这一时期已经像空气般，与日国人们日常生活密不可分了。
如同国内二零一零年以后，那个阶段马爸爸为首互联网电商似的，是个人没事都可以开个网店，Tao宝语言已经成为我们每个人的口头禅一样。
符号时代，是指，漫画已经成为日国人平时沟通共同符号了。如同PC电商发展到成熟阶段，人们已经频繁改变购物模式了，网购已经开始走进大多数家庭了。
而徐根宝知道自己现在所处的一九八一年已经有些晚了，日国漫画之父手冢治宠自不必说，寺田雄博、石森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄等人也无需不多说，他们基本和手冢治宠所处相同年代。
按手冢所讲，他们那时主要的影响力是从玩具时代到主食时代。
而另一位大神宫崎君，虽说八十年代初期在日国早已成为知名人士，早期佳作早已无数。
但宫崎君的《龙M》、《幽灵公
举》等极具代表性的作品虽未问世，但他在这之前早已策划，只是尚未被采纳而已。
但其另一力作《风之G》明年就要问世了，你说徐根宝能不急么。
紧跟着，这一时期，高桥留美Z，车田正M，鸟山M等大家都开始崭露头角，大部头力作一部紧跟一部。
过不了几年，像伊藤润E、青山刚C、樱桃Z等大人物马上又要脱颖而出。
就连尾田荣一L、新海C都比自己大上好几岁了，这些人可都是二次元漫画的天才人物，一旦自己继续放任，那还谈什么狗屁理想，直接歇菜得了。
所以，徐根宝自从穿越过来后，为什么整天总是念叨着梦想不放，却又干着急没办法的原因。
但徐根宝深知急也没办法，且不说八十年代漫画发展如何，就连他穿越前的三十七年后，国家漫画界都还在讨论着，“漫画行业寒冬，中国漫画家到底该何去何从”？
那可是二零一八年啊，那一时期国家世界新的“四大发明”，早已令欧美日等发达国家羡慕至极，国家的移动互联网早已如火如荼。
人工智能专利申请都已经和米国相差无几，并且国家都已经做好了人工智能国家战略布局，并开始卓有成效的向各个领域开始推进、延伸、融合着。
那么高度发达的时期，我们的漫画界在干什么，还在议论着漫画行业该如何发展？
还议论着黑白漫画转彩漫，更新频率，市场的成熟度等问题。
殊不知，人家尾田荣一L的《海贼W》，在二零一八年在全球的销量都达到了四亿多册，而我们整个漫画销量才多少，算了，不说了。
所以，漫画行业在国内的发展，受太多因素制约，枚不胜举，急也没用的。
所以这一时期，徐根宝想明白了，对于漫画自己需要做三件事情。
一，继续扎实练好基本功，凑够画画所需各种工具，开始试着先画画几部小漫画试试水。
譬如，像小猪神画等系列，练习下简笔画，先扔块石问问路，能否引起相应效果，有机会的话顺便赚点儿钱，万一呢。
二，把所有这一时期的所有尚未问世的漫画作品先行抢先完成创作，能抢一部是一部，不管如何先申请版权再说。这么大的国内市场，不比小小的日国强大多了。
三，关注国家漫画发展，慢慢形成自己的风格，创作出属于自己的漫画人生。
作为漫画帝国的日国，在二战结束后的半个多世纪里，可是人家漫画领域空前繁荣的时代。
日国漫画鼻之父手冢治宠，曾把二战后日本漫画史分为了六个时代，如果按照这一划分，徐根宝现在所处阶段，正是从空气时代向符号时代开始过渡的时期。
空气时代，是指日国的漫画在这一时期已经像空气般，与日国人们日常生活密不可分了。
如同国内二零一零年以后，那个阶段马爸爸为首互联网电商似的，是个人没事都可以开个网店，Tao宝语言已经成为我们每个人的口头禅一样。
符号时代，是指，漫画已经成为日国人平时沟通共同符号了。如同PC电商发展到成熟阶段，人们已经频繁改变购物模式了，网购已经开始走进大多数家庭了。
而徐根宝知道自己现在所处的一九八一年已经有些晚了，日国漫画之父手冢治宠自不必说，寺田雄博、石森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄等人也无需不多说，他们基本和手冢治宠所处相同年代。
按手冢所讲，他们那时主要的影响力是从玩具时代到主食时代。
而另一位大神宫崎君，虽说八十年代初期在日国早已成为知名人士，早期佳作早已无数。
但宫崎君的《龙M》、《幽灵公
举》等极具代表性的作品虽未问世，但他在这之前早已策划，只是尚未被采纳而已。
但其另一力作《风之G》明年就要问世了，你说徐根宝能不急么。
紧跟着，这一时期，高桥留美Z，车田正M，鸟山M等大家都开始崭露头角，大部头力作一部紧跟一部。
过不了几年，像伊藤润E、青山刚C、樱桃Z等大人物马上又要脱颖而出。
就连尾田荣一L、新海C都比自己大上好几岁了，这些人可都是二次元漫画的天才人物，一旦自己继续放任，那还谈什么狗屁理想，直接歇菜得了。
所以，徐根宝自从穿越过来后，为什么整天总是念叨着梦想不放，却又干着急没办法的原因。
但徐根宝深知急也没办法，且不说八十年代漫画发展如何，就连他穿越前的三十七年后，国家漫画界都还在讨论着，“漫画行业寒冬，中国漫画家到底该何去何从”？
那可是二零一八年啊，那一时期国家世界新的“四大发明”，早已令欧美日等发达国家羡慕至极，国家的移动互联网早已如火如荼。
人工智能专利申请都已经和米国相差无几，并且国家都已经做好了人工智能国家战略布局，并开始卓有成效的向各个领域开始推进、延伸、融合着。
那么高度发达的时期，我们的漫画界在干什么，还在议论着漫画行业该如何发展？
还议论着黑白漫画转彩漫，更新频率，市场的成熟度等问题。
殊不知，人家尾田荣一L的《海贼W》，在二零一八年在全球的销量都达到了四亿多册，而我们整个漫画销量才多少，算了，不说了。
所以，漫画行业在国内的发展，受太多因素制约，枚不胜举，急也没用的。
所以这一时期，徐根宝想明白了，对于漫画自己需要做三件事情。
一，继续扎实练好基本功，凑够画画所需各种工具，开始试着先画画几部小漫画试试水。
譬如，像小猪神画等系列，练习下简笔画，先扔块石问问路，能否引起相应效果，有机会的话顺便赚点儿钱，万一呢。
二，把所有这一时期的所有尚未问世的漫画作品先行抢先完成创作，能抢一部是一部，不管如何先申请版权再说。这么大的国内市场，不比小小的日国强大多了。
三，关注国家漫画发展，慢慢形成自己的风格，创作出属于自己的漫画人生。